擅於對歷史事件或社會時事針砭，以及深刻刻畫人物情感的韓國電影，這次將近5年來，國內發生史上死傷最嚴重的船難意外事件，透過非直觀、非紀錄片之形式，以罹難者家屬故事側寫，將該事件搬上大銀幕，藉以喚起國人的省思與慰藉。其實這樣的處理方式或許是好的，至少不是以悲劇形式忠實呈現事件慘痛過程，可能導致消費受難者與遺屬的質疑聲浪，或令閱聽大眾再一次深陷那國難般的哀悼之中。如同男主角薛耿求表示：這是一部帶給你安慰，而不是要你哭的電影。因而，沒有過多誇張渲染的灑狗血戲碼，用一種平淡而且寫實的生活模式，來述說一段大家都不願面對、卻又放不下的痛苦回憶。以下就先以事件背景略述談起...
(圖片來源：http://www.nbntv.co.kr/news/photo/201904/291673_428006_2314.jpg)
世越號沉船事故背景與後續
2014年4月16日，世越號自仁川島駛往濟州島途中，突然劇烈傾斜並急停，船隻打橫漂移，因為沒有妥善裝載船載航程資料紀錄儀，加上船員疏散乘客處裡不當，更離譜的是，船長跟高級船員們接續棄船逃離，明明透過窗戶看到仍有尚待救援的乘客困在船艙內，但未積極為救援行動或請求支援，任憑那些乘客一一跟著船身沉沒。在關鍵的黃金救援72小時內，現場卻沒有展開任何救援行動，致使災情更加惡化。輿論開始撻伐相關部門無法及時掌握情資，還相互推諉卸責，造成大眾混亂及恐慌，民眾排山倒海的壓力，引發反政府情緒高漲。是以，在事故過後，檢方針對違反乘客救助義務、船舶安全管理及監督之疏失、搜救過程的非法及不當行為，進行終局責任追究。蓋因此事故受到國人高度重視，政府展現大刀闊斧之決心，特立定《世越號特別法》，承辦事故相關調查程序，釐清事故責任歸屬，進而為罹難者家屬做後續補償。本片故事就從罹難者家屬們針對是否接受政府補償的角度，逐步就每個相關聯角色的零碎片段，拼湊導入遺屬面對災後症候群的掙扎與渴望，去理解留下來的人，該怎麼繼續在親人轉身過後，活在沒有你的日子裡。
(圖片來源：http://www.news-paper.co.kr/news/photo/201904/42385_26102_2651.jpg)
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朋友歡聚玩遊戲，還在玩桌遊或超級比一比嗎？這不夠看了啦！要就玩一場大型的超真實實境遊戲追逐戰吧！準備好了嗎？遊戲即將開始...
本片是由《蜘蛛人：返校日》編劇約翰‧戴利與強納森‧高斯利共同執導，喜劇專門戶傑森‧貝特曼與甜姐兒瑞秋‧麥亞當斯領銜主演。號稱融合了驚悚、喜劇、推理，及腦補等元素，正當主角們高興地準備參與一場精心安排的特別遊戲夜，卻陰錯陽差地捲入真正的綁架案。原本該是歡樂詼諧的推理趴，瞬間變成了瘋狂追逐戰。是說導演試圖想將推理驚悚與喜劇做另類結合，然因其仍為歡樂喜劇為本體，不時仍被主角們認真闖關玩遊戲卻做出些無厘頭舉止的反差，荒謬地令人感到捧腹大笑。此外，難得看到甜姐兒瑞秋‧麥亞當斯搞笑演出喜劇，是另一新穎之處。
麥斯(傑森‧貝特曼 飾)與安妮(瑞秋‧麥亞當斯 飾)可說是一對遊戲界的「神鵰俠侶」，倆人在遊戲上有極佳的默契，在遊戲榜上可謂赫赫有名，一群志同道合的遊戲伴侶因而時常與他們舉辦歡樂遊戲趴。然而，在「遊戲王」麥斯心中一直存著一個芥蒂，就是那個小時候玩遊戲總是贏過他，長大成就又比他好很多的哥哥布魯克斯(凱爾‧錢德勒 飾)。只要他一出現在麥斯面前，麥斯就會感到相形失色，遊戲進行過程亦會受到哥哥的影響而失常。因此，當布魯克斯邀約大家參與他所舉辦的大型遊戲夜趴時，麥斯與安妮即決心前去，欲求扳回顏面。詎料，當他們興高采烈期待著實境推理找人質的遊戲即將開始時，真正的綁匪意外亂入了他們的遊戲，自此遊戲夜開始變了調...
雖說劇情推演部分略嫌普通，如同以往喜劇類故事發展，容易猜測出每個角色間的關聯與功能性；加上後面所謂的劇情轉折點，想製造出遊戲裡虛虛實實懸疑，但回想一路上過程會認為有點牽強，少了些許驚喜感。不過，基於電影呈現的流暢度，配合著演員們認真地演出令人發噱的爆笑橋段，尤其以男女主角默契十足的搭檔，演活了一對既恩愛又愛搞怪的遊戲活寶夫妻，不至於讓觀影過程感到無趣、不耐煩。此外，片中將比手畫腳的題目設定，牽涉到時事和一些知名電影，讓身為電影迷的我們，感到會心一笑。對我而言，令我感到驚喜與歡樂的部分，反而是致敬《鬥陣俱樂部》的打架聚會與開了一下有演出該片的艾德華諾頓玩笑，還有那位陽光型的「山寨版」丹佐華盛頓。話說，丹佐華盛頓本人似乎還沒演過喜劇類的電影呢！
除了遊戲夜的主軸外，本片亦探討了「認同自我」的部分。當麥斯一直認為自己不如哥哥布魯克斯，一心想成為像他一樣的人，殊不知其實一直在追求趕上他人的自己，一路上的表現、作為，在在都是證明自我的肯認，唯有自己才能作為超越自己的成就者。這個橋段，猶如《世界大對戰》中，亞當‧山德勒與靠作弊才打敗他的電玩高手一樣，主角威能總能在最後找尋到強者的本質。再者，就人際關係部分，當我們身處在網路科技發達的時代，小小的聚會玩樂，適時地拉近人與人之間的距離，更甚而拉近被邊緣於群體外的人，以至於培養團隊間的分工合進。正因如此，主角們才能關關難過關關過，順利解救了布魯克斯，皆大歡喜吧。
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山雨驟臨，一樁家庭殺人案件，離奇的鬼怪意象漸漸壟罩著原是寧靜祥和的山中小村。一連串無法解釋的怪象接連發生，村民接二連三染上怪病，除了身上長滿紅疹，性情亦變得失控暴戾，谷城村民一個個莫名驟逝，自此村中哭聲不斷... 就在同時，一位神秘的日本人來到此村莊，所有矛頭便指向了他。究竟是人心蠱惑？還是鬼魅作祟？
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又一部不精準的片名翻譯，混淆著觀眾對電影題材和內容取向之認知。觀看本片之前，正納悶：為什麼「Bad Moms」(壞媽媽)要翻譯成《阿姐萬萬醉》？待看完正片後，非常意外地滿意其選用題材，在誇張奔放的搞笑當中，適時加入親情間的溫馨橋段，充分表達母親對家庭和子女無私的付出，真摯動人。
故事從主角艾咪（蜜拉庫尼絲 飾）視野出發，描述一位32歲育有兩個小孩的媽媽，每天從早到晚過著庸庸碌碌的生活；既要早起準備小孩的早餐、接送小孩上下學、幫忙小孩做回家作業，又要忙著上班開會。這樣機械式的生活，勞心勞力，無法好好吃飯、更遑論好好休息。如此操勞付出，卻換得子女嫌棄、老公背叛，以及其他家長的欺負，終於她再也承受不住，給自己放個假。與同是天涯淪落人的「家長閨蜜」盡情解放，好好享受人生，及時行樂一番。
看似簡單又平凡的故事背景，其背後深層涵義著女性自主意識的宣揚。首先，主角艾咪是一個早婚的年輕媽媽，二十來歲的年紀就進入家庭，沒有好好享受到年輕少女自由自在、到處享樂的日子。正當她決意脫離這樣沒有品質的生活，追求自己所嚮往的品味人生，即表達出任何人不應該是誰的附屬，不能因為要扮演好某個角色，而失去了自我。再者，閨蜜KIKI(克莉絲汀貝爾 飾)詮釋傳統女性象徵，「男主外、女主內」的刻板印象，變成她總是卑微的聽命丈夫的話，直到她覺悟反抗的那一刻。那一刻算是本片最有衝擊性的演出，把長期受壓抑的女性，掙脫束縛勇敢表達自己的感受，描摹地生動有共鳴，非常大快人心；最後，閨蜜卡拉(凱瑟琳哈恩 飾)飾演一個放蕩不羈、不去關注小孩在校活動的家長，對比前面兩位認分的個性，她看來就比較不負責任。然而在其強悍的外表下，仍存著愛護兒子的心思，只是不懂得表達。
片中呈現百態性格的母親，卻始終有著相同想法：一切以對孩子最好的角度為出發點。每個母親在酒後吐真言，碎念著自己有多厭惡小孩的哭鬧、任性、打鬧，但再怎樣邪惡惱人，終究還是心中的一塊寶。在看似逗趣的橋段，富含著滿滿真情流露，即使她們決心好好放縱一下，仍然不忘「母愛天性」，話題不離家庭和小孩間的互動；此外，當艾咪站上演講台，在毫無準備的狀況下，要說出競選家長會長的政見發表，那種非制式的說詞，句句打入每位家長的心，引起共鳴，這也是全片最令媽媽們感同身受的動人片段。
可能是社會氛圍影響，近來好萊塢盛行以女性群為主角，不單指女性意識抬頭，更強調「女兒當自強」。《阿姐萬萬醉》以小人物的故事，貼切寫實地表達母親難為、母愛真偉大，尤其片尾找來六位主角的母親訪談，以自身經驗及看待自己女兒為人母的看法，就不同世代的角度，皆說著母親總是殷切期盼子女安好，以自己的兒女為傲。最後，不得不肯認一句話：天下的媽媽都是一樣的。
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引頸期盼，今年暑假最期待的電影就屬這部！尤其是聽聞麥特戴蒙強勢回歸，終於能夠延續第三集所留下的伏筆，這才是我心目中的「傑森包恩」續集。在特映、試片播放前，特別收錄麥特戴蒙給參與試片觀眾的一段話，說著傑森包恩沉潛九年再度復出的主因。不過相較之下，如果前面是收錄麥特戴蒙主講的「九十秒看完《神鬼認證1~3》」，或許帶來的效果還比較強烈，給予舊雨新知一個複習和快速瞭解劇情來龍去脈的方法。
惟續集總是無法超越經典前作的定律，在此仍然印證了。近來太多經典舊片拍攝新續集，卻收到慘烈的口碑評價，不外乎認為舊瓶新裝、借殼上市，一再吃品牌賣弄老梗。雖然不想承認這次續集有上述種種負面因子存在，然而舊思維老套路，看不出任何創新突破的劇情發展，反而落入無限循環的緩慢諜對步調，只能說：傑森包恩是回歸了，但其使命與精髓卻不夠到位。
九年前，在最後追捕過程中，包恩意外被擊落掉入河中失去蹤影，妮琪那一抹淺淺的微笑，為三部曲畫下完美句點。既然這回傑森包恩重出江湖，將延續他不凡的追躡經歷，原本盼望著劇情交代他當年如何脫困潛逃，浪跡天涯四處漂泊，可惜片中未對此作銜接而加以著墨；反倒是一再強調包恩離群索居多年，心靈和精神處於崩潰臨界點的邊緣人，所以設定他這些年一直從事拳技格鬥，以找尋自我存在價值。但一切就像是硬拼湊而成的延伸故事般，包恩又無端捲入機密行動的風暴裡，成為被追捕鎖定的目標；與妮琪再次重逢攜手逃離追殺，是讓包恩展開追本朔源的重要轉折，但就因為這次定調為私人恩怨之復仇行動，致使故事格局單薄狹小，加上平鋪直述的劇情走向，缺少了緊張諜對氣氛和意外反轉式的驚喜內容。一向來無影去無蹤的包恩，這次卻被隨時監視掌控著，看得讓人一點都不覺得神了...
著重於劇情鋪陳的安排，使得動作場面少了令人為之一亮的感受。雖說依然保有此系列不可或缺的元素，諸如帥氣地騎重機躲避殺手追擊而至、與CIA高層間鬥志角力、街頭飛車追逐，以及近身肉搏決一死戰等橋段，然而重要的動作場面與預告內容呈現的差不多，加上一直處在「記憶緩慢修補」的刻意剪輯下，同個場景橋段反覆推演，或多或少令人感到沉悶紊亂。此外，融入現代網路安全之防範，帶出國家安全與個人基本權相衝突下之爭議，由長期受國家機器迫害的包恩來詮釋再好不過。惟如同上述所言，劇情主線在私人恩怨的復仇行動，該系爭議題僅點到為主，沒有因而揭露出政府體系步步侵害個人隱私自由的相關作為，反而成為政治鬥爭下的引刀。
至於演員表現方面，麥特戴蒙依舊展現包恩「省話一哥」沉著冷靜的魅力；新加入的兩位主要角色：湯米李瓊斯和艾莉西亞薇坎德，皆擁有實力派演技之肯認，但片中兩人大致上都板著一張嚴肅臭臉，感受不到城府算計的情緒波動。一直以為艾莉西亞所飾演的黎會跟潘蜜拉一樣，成為CIA內部唯一暗中協助包恩的角色，不過劇情設定上卻非如此，這也是我對本片感到最意外的橋段。因此，瓊艾倫沒有回歸續作，加上好歹跟著包恩四處奔走大半場的妮琪如此草率收場，實屬感到惋惜。
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擅長觀察學生議題的林世勇導演，繼《BBS鄉民的正義》探討年輕人愛用BBS所造成的社會現象，以及帶來網路霸凌等問題；這次他將顛覆以往的純愛校園戀愛故事之路線，用詼諧又帶點直白露骨的方式，真實呈現現代大學生對於兩性關係的想法與價值判斷。
原先單就片名和預告剪輯片段，以為《極樂宿舍》為了突破「學生片就是該走小清新路線」的風格，將劇情導向幽默、鹹濕的情愛片，但看完正片後和預期的有些許落差。講白點，這根本是一部以開黃腔、耍白爛包裝而成的愛情喜劇。「極樂」原來是男主角的名字，至於「宿舍」呢，跟男主角所就讀的科系有相關連，亦是本片故事發展的主場景。
電影將故事軸線拆成兩個部分，皆以男主角的視野出發。第一部分描述大學新鮮人對踏入大學校園的憧憬，以及多采多姿的住宿生活。看著一群臭男生幹些幼稚行為，偶爾開開黃腔、說些垃圾話，要不比比「大小」，做些荒謬到令人發噱的搞笑舉動；就這樣，這部分一直處在嘻嘻哈哈的歡樂氣氛下。雖說頻繁的性暗示、性意象，導演意在大膽嘗試重鹹路線，展現青春歲月的瘋狂瑣事；然而，過度使用相同的笑梗，至少角色用詞落於俗套沒特色，反成反效果。
另一方面，男女宿舍的戰爭，可說是本片重要轉折點，讓男女主角之間有更密切的互動交流。從互相攻訐、抹黑到共同對抗外敵，進而產生情愫，推波劇情往第二部分進展。第二部分著重在男女主角的感情線上，以出社會的大家重新聚首，男主角鬱鬱寡歡的情緒回想過去。這部分舖陳男女主角的分合過程略顯老套，主要是靠演員們的演技發揮，佩服導演勇於起用不算知名的藝人來挑大樑，也因為如此才能沒有包袱地放膽演出吧！
就演員表現來說，當屬石知田所飾演的王極樂為本片一大亮點。他把極樂充滿無比自信又帶點痞痞樣，富具個人魅力的特質表現自如，跟他外表稚嫩清新的形象有所落差；洪晨穎飾演的孟采誼有著出眾外貌，個性沉著冷靜，作風強悍，但當面對愛情時卻不顧一切地一頭栽入，亦跟她在《痞子英雄》中詮釋看似天真無邪的小女警「小綠」，給人不一樣的感覺。只能說導演除了劇情風格作突破外，亦讓演員有不同以往的突破性演出。
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《厲陰宅》系列恐怖大師溫子仁監製，英國恐怖短片冠軍得主大衛桑德柏格執導，將同名網路驚悚短片「Lights out」改編搬上大銀幕，直搗觀眾對黑暗所生之恐懼。向來恐怖片擅用人類對未知事物所生之恐懼與不安心理，營造詭譎情境來挑戰觀眾的感官神經。《鬼關燈》手法簡潔明確，小小的開關燈行為，帶出揮之不去的黑暗夢靨。
故事描述小男孩馬丁恐懼著夜晚關燈下，受到不明女子的侵擾，長期下來無法安穩入眠，加上父親意外不明的驟逝，因而被社福單位人士列為重點觀察孩童；另一方面，與馬丁同母異父的女主角蕾貝嘉離家多年，以為可以從此擺脫童年的恐懼及陰影，卻因為馬丁說出那般如同她童年遭遇的不明事件，更加確信自己所經歷過之事件真實性，喚起了那段塵封避談的回憶。正當「它」現形刻下了「黛安娜」字樣，蕾貝嘉似乎對這些種種無法解釋之異象有了頭緒...
蕾貝嘉擁有倔強、勇敢的個性，亦保有心思細膩的一面。即使她逃離了那個充滿陰影的家，但她仍心繫著母親和弟弟的安危，想方設法讓他們能擺脫黛安娜的糾纏。泰瑞莎帕瑪成功詮釋這位勇敢的「女戰士」，勇於和未知的邪惡女子黛安娜對抗；另一方面，正為她和母親破冰，釋懷過往痛哭和不滿之心結，展現出她真心對家庭的深厚情誼，卻因不完美的收尾方式，致親情鋪陳處理得不是很到位，略嫌虎頭蛇尾了點。
在短短82分鐘的片長，不愧是擅長恐怖短片的大師，導演精準地掌控劇情節奏，快速地帶領觀眾進入對黑暗恐懼的氛圍，深陷擾人的黛安娜糾纏。加上簡單明瞭地設定：只要一關燈，黛安娜就現形，唯有光明才能對抗它。就好像看殭屍片一般，總有符咒、蒜頭等物品可以剋「它們」。也因為這樣的安排，在主角們努力尋找光源的過程，明明他們正賣力地演出慌張害怕的樣子，但手法莫名地令人發噱歡笑，不知是否屬於導演刻意地設計，適時地緩和緊張的氣氛。
對於期待著溫式恐怖風格而進場的觀眾，可能會略感失望，太多容易預料的驚嚇點和引起哄堂大笑的點，些許讓人分不清是看喜劇片還是驚悚片了。
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難道巨石強森自己不知道...他還是比較適合演搞笑片嗎？雖說這是玩笑話，不過近來好萊塢盛行「反差萌」的喜劇片，把大銀幕裡的鋼鐵硬漢，扭轉形象成天真搞笑咖，例如：《麻辣賤諜》傑森史塔森飾演「查甫人只剩一張嘴」的嘴砲探員、《魔鬼剋星》(2016)克里斯漢斯沃演出啥都不會的花瓶助理，以及本片的巨石強森，繼《特務行不行》後再度出任「爆笑探員」。如此設定對影片與演員而言，是亮點亦是賣點。
延續反差萌的論點，本片除了主角特性設定成不同以往巨石強森的演出風格外，裡頭將「巨猛強森」和「迷你哈特」兩位天龍地虎般絕配搭當，作角色背景差異上的強烈對比：一位是高中校園的風雲人物「黃金噴色機」，文武雙全、樣樣精通，被萬眾期待可望成為未來明日之星；一位肥仔威弟，本質上是滿有自信的一個人，卻因為身材樣貌成為排擠、歧視的對象，校園霸凌下的受害者。然而，風水輪流轉，二十年後的兩位：一個在事業、家庭都經營不順遂；另一個卻成為魅力十足的巨猛探員巴布史東。原應是不同世界的兩人，就在巴布史東刻意安排，意外地湊在一塊，製造出不少火花及笑料。
原以為這部會像《凸槌特務員》一樣，嘻笑歡樂、歪打正著地達成任務。這部保有喜劇片不可或缺的誇張橋段之餘，更深一層在探討校園霸凌及追求人生之議題。諸如這類的電影情節，似乎都滿著重強調：不要在乎別人的眼光，勇敢做自己故事裡的英雄。一再讓觀眾反思，不要輕易地就外表來認定一個人的好壞，更甚至為欺凌怒罵之行為。滿喜歡本片劇情安排，終有人的心地是良善的，正當遭受眾人不友善的眼光對待時，適時地伸出援手。這般微小的舉動，卻是給予受霸凌者最大的心靈慰藉。
人生定義究竟是「溫拿」或「魯蛇」，端視自己是否能勇敢去面對困境。凱文對於一成不變的生活感到不得志，因而逃避同學會的邀約，是在巴布一再鼓勵以及耍耍「特殊手段」的情況下，迫使凱文正視自己所面對的難題，重拾「Golden Jet」當年的自信；此外，在二十年後的巴布，因為自我堅持下的鍛鍊，使自己充滿自信與魅力，惟心中仍難以忘懷當年被霸凌的噩夢。即使自己已經不是那位被訕笑的「羅比威弟」，但和當年霸凌他的主謀崔佛面對面時，長年武裝自己的自信心瞬間崩壞瓦解。說穿了，每個人都有自己過不了的結，但唯有自己才能解開自己的心鎖。最後巴布在舞會台上的演講，夠真誠的「正視自我價值」，確實觸動人心、感同身受。
另外，本片帶給觀眾滿滿驚喜，瑪莉莎麥卡錫特別客串演出，做足畫龍點睛之效果；亞倫保羅衝擊性的登場，與巨石強森作勢均力敵的抗衡，相當有意思。
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由網友票選「最想改編電影之華文小說」，《六弄咖啡館》在書迷的引頸期盼下上檔。這也是知名作家藤井樹個人作品首度搬上大銀幕。
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號稱香港近十年來最好看的電影，這次延續上集未解的謎團，以及新增的堅強卡司周潤發、張國柱、楊佑寧等，為續集開創新的風貌。說真的，近年來就以《葉問》系列與《寒戰》系列，為氣勢低迷的港片注入一股活水，從首週票房冠軍這點就能看出。此系列成功因子，陸劍青與梁樂民導演功不可沒，完整策畫構思編劇，透過鏡頭表達：華語片亦能像好萊塢看齊之決心。
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可能是近年來被迪士尼和皮克斯給養大胃口，對動畫片劇本要求創作能有深度及意涵，像是《玩具總動員3》《腦筋急轉彎》等，不再只是單純為了小朋友而設計之輕鬆搞笑故事；加上愈加寫實逼真的描繪技術，更能觸動觀眾心情，為動畫工程開創嶄新格局。當看完《海底總動員2：多莉去哪兒？》後，真心佩服：唯有迪士尼＆皮克斯源源不絕之創意，能夠不斷超越自己的作品，更上一層樓。
對於本片有強烈觀影興趣的人，再三提醒一定要「坐好坐滿」，完完整整地(包含End Credits片段)觀賞一番。除了正片以外，前導加映動畫短片「Piper」，以及最後再來個會心一笑的彩蛋，給足新舊觀眾滿滿的驚艷及溫馨感，算是整體性十足有意思的動畫片。不得不說「Piper」是我看過最印象深刻的前導動畫短片！Piper是一隻仍為雛鳥的鷸，由媽媽引領著牠獨自前往海邊捕食。故事意涵著「與其捕魚餵食，不如教導使用釣竿」之既視感，Piper因此學得寄居蟹的方法防禦海浪來襲，看到更多的蚌殼予以豐收捕食。對我而言，動畫片前面的短片是個開胃菜，用意是讓觀眾漸漸投入天馬行空的世界裡。不過這次栩栩如生般的畫風，精緻地表現出鷸身上羽毛之變化，搭配著一種豁然開朗的橋段，真教人意猶未盡。
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歐歐歐~超經典的呼叫聲穿梭在山林峽谷之間，便知森林王子再次歸來。未曾有人從小如此原始的成長，他的不凡經歷，世人視他為邪靈，樹林中的鬼魂。但更多的是歌頌他那野獸般的超凡力量，來自叢林野獸的靈魂，因為瞭解而更懂得征服駕馭。
改編自奇幻小說《人猿泰山》裡所虛構的泰山故事，無論電影或動畫取自該題材已無數次，算是個老掉牙的劇情。這次全新作品設定為泰山離開叢林，在文明社會裡生活，身分為約翰·克萊頓三世，一名英國國會的上議員。然而，比利時國王因背負鉅債，覬覦起新植民地剛果所產的獨特礦產，便派出軍隊前去爭奪。里昂羅姆上尉所率領的軍隊，於途中被當地土著埋伏，傷亡慘重。為苟且得利，便與邦加酋長達成魔鬼交易：活捉泰山以報弒親之仇。就這樣，受邀擔任國會貿易特使的他，一步步掉入羅姆上尉所設下的圈套。
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